Новый год уже на пороге, а значит, пришло время подводить итоги – не только приятные, но и те, о которых обычно спорят громче всего. В прошлом году я уже делал антирейтинг худших фильмов, и эта подборка неожиданно стала одной из самых обсуждаемых: кто-то соглашался, кто-то спорил до хрипоты, а у кого-то возникал вполне закономерный вопрос: « почему этот фильм вообще здесь? ».

Именно поэтому я решил повторить этот опыт и в этом году. Потому что разговор о неудачах в кино не менее важен, чем разговор о шедеврах. Ошибки, провалы, завышенные ожидания и громкие имена, которые не спасли фильм, всё это тоже часть киноиндустрии 2025 года.

Сразу обозначу: это не попытка кого-то « разнести » или вызвать скандал ради кликов. Это мой личный взгляд зрителя, который любит кино и потому особенно остро реагирует на разочарования.

Итак, давайте попробуем ещё раз. Вот мой антирейтинг худших фильмов 2025 года и я уверен, что без споров здесь снова не обойдётся.

Эдем

Рейтинг IMDb: 6.5
Продолжительность: 2 часа 00 минут
Жанр: Триллер
Оригинальное название: Eden
Год: 2024
Страна: США
Режиссер: Рон Ховард
Главные роли: Джуд Лоу, Ана де Армас, Ванесса Кирби, Даниэль Брюль, Сидни Суини

Исторический « триллер » Рона Ховарда, как его пытаются позиционировать, на деле оказывается утомительным экспериментом, который запирает зрителя на острове вместе с персонажами, становящимися всё более неприятными с каждой минутой. Действие разворачивается на одном из Галапагосских островов в 1929 году и выглядит как мизантропический коктейль из « Робинзона Крузо », « Кто боится Вирджинии Вулф? » и философских галлюцинаций Ницше.

Джуд Лоу играет Фридриха Риттера – врача, сбежавшего от цивилизации и возомнившего себя архитектором нового миропорядка. Его герой – шумный, самовлюблённый фанатик, больше похожий на карикатурного пророка, чем на мыслителя. Фильм при этом странным образом ждёт от зрителя сочувствия к этому персонажу… ожидание, которое так и не оправдывается.

Когда на остров прибывают другие поселенцы, а затем и загадочная баронесса в исполнении Аны де Армас, картина ненадолго оживает. Де Армас играет свою героиню с демонстративной аморальностью и театральным шармом, но даже она не способна вытащить фильм из вязкой атмосферы раздражения и пустоты. Единственным по-настоящему « человечным » персонажем оказывается героиня Сидни Суини – тихий островок нормальности в этом сборище эгоистов.

Ховард настолько увлёкся материалом и эксцентричностью истории, что забыл о главном – зрительской вовлечённости. « Эдем » наблюдает за героями холодно, почти энтомологически, не предлагая точки сопереживания. В итоге это кино, из которого хочется сбежать… подальше от острова и от людей, рядом с которыми невозможно находиться.

Пять ночей с Фредди 2

Рейтинг IMDb: 5.4
Продолжительность: 1 час 44 минуты
Жанр: Ужасы / Хоррор
Оригинальное название: Five Nights at Freddy’s 2
Год: 2025
Страна: США, Канада
Режиссер: Эмма Тамми
Главные роли: Джош Хатчерсон, Пайпер Рубио, Элизабет Лэил, Мэттью Лиллард

Видеоигры вовсе не обязаны быть логичными – в этом их свобода. А вот кино, нравится нам это или нет, всё-таки должно хоть как-то работать на уровне смысла. И именно здесь вторая часть странной, наспех собранной кинофраншизы по « Пять ночей с Фредди » окончательно ломается. Причём оказывается ещё хуже первой.

Перед нами слэшер без крови, без страха и без напряжения. Формально это история о призраках убитых детей, вселившихся в аниматронных маскотов Freddy Fazbear’s Pizza, но из-за перегруженного и путаного лора сами призраки быстро уходят на второй план. Сюжет тонет в объяснениях, которые не работают ни как мифология, ни как драматургия.

По сути, фильм выполняет одну функцию: даёт фанатам возможность поглазеть на десятиметровые, « металлические » версии знакомых персонажей. Камера демонстрирует их с таким благоговением, будто это воздушные шары на параде. Словно одного факта их появления в кадре уже достаточно, чтобы зритель был счастлив.

И, надо признать, этого действительно хватило, чтобы продать огромное количество билетов. А значит, нас, судя по всему, уже ждёт третья серия этого экранного кошмара. И это, пожалуй, самая пугающая часть всей истории.

Последнее завтра

Рейтинг IMDb: 4.3
Продолжительность: 1 час 45 минут
Жанр: Триллер
Оригинальное название: Hurry Up Tomorrow
Год: 2025
Страна: США
Режиссер: Трей Эдвард Шульц
Главные роли: The Weeknd, Дженна Ортега, Барри Кеоган, Пол Л. Дэвис

Если вдруг вам зачем-то захотелось увидеть портрет поп-звезды, на фоне которой даже мрачный и вечно сосредоточенный Брюс Спрингстин в исполнении Джереми Аллена Уайта кажется душой любой вечеринки – дальше можно не искать. Перед нами раздражающе претенциозная драма-самолюбование о поп-идоле, переживающем затяжной нервный срыв.

Главного героя играет The Weeknd и в основном он здесь позирует. Позирует, хандрит, плачет, уставляется в пустоту, дерётся с воображаемыми противниками, нюхает порошок с костяшек менеджера и буквально распинает себя на кресте собственного страдания. « Ты не обычный человек, бро », – с придыханием сообщает менеджер в исполнении Барри Кеогана. И правда: он не обычный человек, а заплаканный минималист-нарцисс, зацикленный исключительно на себе и своей боли.

Режиссёр Трей Эдвард Шульц превращает этот фильм по сути, в визуальное приложение к альбому The Weeknd‘а образца 2025 года в параноидальный кошмар. Всё здесь утопает в вязких синтезаторных слоях.

Итог – крошечный по масштабу, но раздутый до небес поп-психодраматический фарс, который вполне может претендовать на звание самого самодовольного и напыщенного фильма о поп-звезде.

Анемона

Рейтинг IMDb: 5.6
Продолжительность: 2 часа 05 минут
Жанр: Драма
Оригинальное название: Anemone
Год: 2025
Страна: Великобритания, США
Режиссер: Ронан Дэй-Льюис
Главные роли: Дэниэл Дэй-Льюис, Шон Бин, Саманта Мортон, Сэмюэл Боттомли

Что же в итоге заставило Дэниела Дэй-Льюиса вернуться из добровольного актёрского затворничества? Возможность поддержать своего 27-летнего сына, Ронана Дэй-Льюиса, придать вес и статус его режиссёрскому дебюту. Как жест отцовской поддержки – безупречный. Проблема лишь в том, на что именно этот вес был потрачен.

В результате мы получаем мрачную, вязкую двухактную драму где-то в глуши, где Дэй-Льюис с явным перебором играет угрюмого отшельника, а Шон Бин – его отчуждённого брата, прибывшего вернуть его « в цивилизацию ». Фильм тонет в болотной артхаусной инерции, пытаясь одновременно обсуждать расколотые семейные связи, ИРА, сексуальное насилие над детьми в католической церкви, травмы и значение анемоны (да, этого самого цветка).

Подтекста здесь столько, что кажется, будто в прошлой жизни персонаж Дэй-Льюиса уже был центром какого-нибудь медленного, унылого провала. Это кино отчаянно хочет казаться важным, но в итоге лишь демонстрирует, как даже великий актёр может утонуть в перегруженном, самодовольном и совершенно безжизненном материале.

Жизнь Чака

Рейтинг IMDb: 7.3
Продолжительность: 1 час 50 минут
Жанр: Драма, Фэнтези, Фантастика
Оригинальное название: The Life of Chuck
Год: 2024
Страна: США
Режиссер: Майк Флэнаган
Главные роли: Карен Гиллан, Джейкоб Тремблей, Том Хиддлстон, Молли К. Куинн

Проблема с « Жизнью Чака » не в том, что фильм плох. Он вряд ли плох. Но он и не велик, и в этом кроется вся его проблема, ведь речь идет о проекте, который мог бы стать чем-то намного большим.

Фильм Майка Флэнагана, адаптация новеллы Стивена Кинга, начинается обещающе. Это история, рассказанная в обратном хронологическом порядке, в которой мы следим за жизнью Чака через три ее этапа, начиная с конца. На фоне научно-фантастического жанра и с претензией на глубокую философскую дискуссию о смысле жизни, смерти и значении времени, фильм пытается заигрывать с экзистенциальными вопросами о смысле бытия и краткости человеческой жизни.

Флэнаган – опытный режиссер, успешно адаптировавший фильмы « Игра Джеральда » и « Доктор Сон » из произведений Кинга, и на первый взгляд этот проект обещает быть чем-то грандиозным. Но, увы, фильм быстро теряет напряжение, скатываясь в слащавую мелодраму с банальными моментами, которые лишь подчеркивают пустоту сценария.

Что самое главное – фильм все время настаивает, чтобы мы поняли, как именно трактовать события, используя голос за кадром, который излишне объясняет каждую сцену. Это излишнее руководство делает картину неестественной и скучной, лишенной свободы для зрителя, который, возможно, хотел бы найти собственное толкование.

« Жизнь Чака » была обречена на неудачу из-за своей непрочной конструкции и чрезмерной стремящейся быть важной манерой повествования. Если вам хочется посмотреть что-то, что затрагивает экзистенциальные вопросы о смысле жизни и времени, но при этом не утопает в банальности, посмотрите « Прибытие » Дениса Вильнева. Это определенно будет намного более глубоким и захватывающим опытом.