Морозный февральский вечер — лучший повод посмотреть то, что не успели в прошлом году.

Несмотря на распространенные пессимистичные настроения и регулярные возгласы об упадке кинематографа, которые из года в год доносятся из каждого утюга, 2025-й явно доказывает обратное. Перед вами — подборка из 25 выдающихся картин, увидевших свет в прошлом году. В репертуаре — уточненные фестивальные драмы, народные хиты, трогательные мультфильмы, зрелищные блокбастеры и алармистские кино-высказывания.

Важно, что при составлении списка списка мы в первую очередь учитывали дату официального релиза фильма в России!

«Супермен»

Супергеройский блокбастер Джеймса Ганна, который перешел от Marvel к их конкурентам из DC, едва ли способен вытащить угасающий жанр из кризиса, но зато предлагает нетривиальный взгляд на Супермена. В этой интерпретации он не столько Кал‑Эл, сколько Кларк Кент, и потому гуманистические монологи ему к лицу! Вместо угрюмого спасителя, каким был персонаж Генри Кавилла в фильмах Снайдера, мы получили героя-идеалиста в исполнении Дэвида Коренсвета, почти столь же лучезарного, как Кристофер Рив из версии 1978 года. Ганн не углубляется в предысторию криптонца, а сразу бросает зрителя в гущу событий.

«Пророк. История Александра Пушкина»

Пестрый водевиль с Юрой Борисовым в роли Александра Пушкина от без пяти минут дебютанта Феликса Умарова на стадии заявки выглядел крайне рискованной затеей. Но в итоге российские зрители получили добротный музыкальный байопик, не скованный строгими академическими рамками, а преисполненный рок‑н‑ролльной энергией. Особого упоминания заслуживает песенный саундтрек, который частично закрепился в плейлистах наших соотечественников. «Пророк» — кино отнюдь не безупречное, но созданное с душой, драйвом и той самой дерзостью, которой порой так сильно не достает нашим кинематографистам.

«Обезьяна»

В 2025 году Осгуд Перкинс отметился сразу двумя работами, которые заметно отличаются как от предыдущих его картин, так и друг от друга по тональности. Но если дачный хоррор «Крипер» был воспринят неоднозначно, то черная комедия «Обезьяна», основанная на одноименном рассказе Стивена Кинга, получила преимущественно положительные отзывы. В этой ленте, рассказывающей о двух братьях, столкнувшихся с демонической игрушкой, режиссер отходит от свойственной себе претенциозности и делает ставку на легковесную кровавую буффонаду, но не забывает при этом вкрапить в повествования глубоко личные мотивы и авторскую рефлексию на тему смерти.

«Дело “Мальдорор”»

Атмосферный ретро-триллер Фабриса Дю Вельца, основанный на скандальном расследовании дела Чудовища из Шарлеруа, — это не детектив в строгом смысле этого слова (личность серийного убийцы известна с самого начала), а кафкианская история о том, как бельгийская правоохранительная система, погрязшая во внутривидовой борьбе и коррупции, позволяла маньяку оставаться на свободе. Будучи убежденным идеалистом, главный герой (Антони Бажон) вновь и вновь сталкивается с непреодолимой машиной бюрократии и неизменно проигрывает ей. И как нельзя лучше это ощущение тотальной несправедливости передает полный мощи и драматизма саундтрек от Венсана Каэи.

«Саван»

Философско-конспирологическая sci-fi-притча от Дэвида Кроненберга была впервые показана в рамках основного конкурса 77-го Каннского кинофестиваля, однако до широкого проката лента добралась лишь спустя год. Родоначальник жанра боди-хоррор в своей излюбленной манере, совмещая абсурдизм, меланхолию и, конечно же, запредельную телесность, препарирует собственную скорбь. Внешнее сходство героя Венсана Касселя с режиссером здесь отнюдь не случайно (равно как и слова последнего о «частичной автобиографичности»). История об изобретателе, который создал устройство для наблюдения за разлагающимися телами близких, уже звучит дико, а с появлением в ней хакеров, работающих на иностранные разведки, она принимает совсем неожиданный оборот.

«На вершине горы»

Джесси Армстронг, подаривший нам величайшую стриминг-драму современности — сериал «Наследники», в 2025 году создал, пожалуй, самый детальный портрет грядущего будущего. «На вершине горы» — это холодный и бескомпромиссный (под стать своим героям) трагифарс о четырех миллиардерах, которые, находясь в роскошном особняке, планируют передел мира, пока человеческая цивилизация рушится у них на глазах. Глобальный коллапс, что симптоматично, спровоцирован разлетающимися по соцсетям фейками, созданными при помощи нейросетей. Армстронг не скупится на всевозможные аллюзии и метафоры, распознать которые не составит большого труда, и мастерски высмеивает технократическую элиту. Вот только на выходе получается не весело, а пугающе актуально.

«Финикийская схема»

В нашем хаотичном и вечно меняющемся мире творчество Уэса Андерсона всегда было чем-то вроде уютного островка стабильности и безмятежности, и таковым, в общем-то, оно остается и до сих пор. Правда, в «Финикийской схеме» наш с вами любитель симметрии и пастельных оттенков все же самую малость отмежевался от своего привычного стиля. Его последняя работа ощутимо мрачнее всего того, что он снимал раньше. Это заметно уже по цветовой гамме и главному герою — беспринципному магнату (Бенисио Дель Торо), который не гнушается ни рабским трудом, ни созданием условий для массового голода. Но даже такому малосимпатичному персонажу Уэс дарует шанс на искупление. В остальном же все в лучших традициях Андерсона: звездный актерский ансамбль, кукольная эстетика и перипетии сюжета, не отличающиеся реализмом.